瑞典女王

类型：剧情 / 地区：美国 / 年份：1933

状态：已完结

地区：美国

语言：英语

年份：鲁本·马莫利安 

导演：鲁本·马莫利安 

主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通 

更新：2024-11-26

简介：嘉宝在银幕上总是把人们的险些注目力吸引到自身身上公务员法。只要她一呈现，别的角色便黯然失色。但谁都嘉宝在银幕上总是把人们的险些注目力吸引到自身身上公务员法。只要她一呈现，别的角色便黯然失色。但谁都解不户口这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。纵使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无聊的情节精深充裕，凭添光泽。她犹如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云户口雾散，人们便能自由地眺顾念那白雪皑皑的鲜艳峰巅。年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中顾念想想到的一模一样：迷人、文静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。影片中的克里斯蒂娜具有青年人私有的野蛮本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描绘得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合故故写出了脚本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典汗青上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最嗜好的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到长处，没有一部影片像这部这样得心应手。《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时期。纵使有时她没有在银幕上呈现，顾念众仍旧然感觉她无形的生活。影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一田野间小客栈里首次邂逅。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经蓄志。她心慌意乱，煽动不已，甚至有点弄巧成拙到无法阐明自身是个小伙子。她素来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一齐躺在床上过夜。至于这一夜究竟若何过的，并没有细说。暴风雪刮个不息，使他们无法上路，他们得从来等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次顺心。影片着力描绘了笼罩在小客栈中的野蛮氛围：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们顾念想想着下流舞女登台表演，眼顾念想想要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和野蛮的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。顾念众感觉忙碌，错乱和紧绷。刀光创影，一场恶斗行将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥无缺出人意料地在一间空旷的陈设雅致的房间里邂逅了。他们之间是一阵长期间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的瞻仰的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室顺服的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。黎明，衣着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼模糊地在寝室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有宛然汁液欲滴的葡萄的披肩。她重读浸在无限幸福之中。她在房间里感觉飘飘欲仙，心花怒阁阁，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想领略关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回话说：“我在精密玩味房间里的齐备！”她爽快地表示要把与安东尼奥阔别前的齐备铭记心中。她不息地起舞。这种舒徐的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，宛然是嘉宝自发系念想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安评释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈肃清了她和顾念众间的隔离。她用舞蹈热闹地表达了她对付爱情和寰宇的欢愉神色。嘉宝的重读默经常比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动故故、丢一个眼色都会使话语显得有余。有时却硬要塞给她一些破损环境或氛围的话，这些话经常是剧故故者专为她设计的，与她的角色联系甚微，但却与嘉宝本人大相联系。比方她说过：“我认为，结婚是非常讨庆的事故．我无法想象和一个男子同屋睡觉。”剧故故者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进脚本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自身。嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自身也是个统治者。她很有尊容；善千战胜，相同生活得很沉寂。显然，有人禁不住要借嘉宝来评释瑞典女王，贝尔曼采捏一种逆来颇受的态度。文学的详尽性在影片里被遗弃了，人们顾念想想到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求起码写三场爱情戏，此中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他评释了他的设施，强调了他对待汗青的疏远态度，“我们追求到了一个汗青背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构系念了情节。我认为，要是愿意有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不成避免的了。处在克里斯蒂娜女王的景况下，她的私生活和个体癖好很少为人所知，大略影片已经做到与实际景况非常附进了。但最重要的是，真的塑造了一个热情、活跃和富有情面味的人物了吗？要是确实塑造出来了，那么这出汗青剧就是成功的。”嘉宝像从来的那样，对她自身在影片中的角色表示不饱读。她说自身"确切想表示得有点瑞典味儿……但是没有道求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，要是票房收入确切是最重要的，那么，制片公司肯定很感失顾念，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的诠释。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的至好，把嘉宝所特有的内涵情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不重视地表示猜忌，是不是这部影片已把逊位的系念想注入她的脑筋之中。惟有女人的系念维设施技能使这个具有汗青性的遗闻带上智慧的因素。有些场景使当时惟有28岁的嘉宝顾念想想上去不只老成了许多，而且表示出无量的智慧。比方，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯质问女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边默默地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能这样童子地轻信汗青教科书上轻省的事故而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的面容上阐扬了不成系念议的灯光效果,他甚至透露了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船长久驶离瑞典边境时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表示出一副毫无表情的神采。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于诚恳的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。详情