解放的潘多拉

类型：西方伦理 / 地区：法国 / 年份：1976

状态：已完结

地区：法国

语言：法语

年份：凯瑟琳·布雷亚 

导演：凯瑟琳·布雷亚 

主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒 

更新：2024-11-27

简介：凯特琳·布雷亚的处女故故。道述了一个14岁的青娥若何果敢深究她的性欲，整部影片充饱读男女性器官的特写凯特琳·布雷亚的处女故故。道述了一个14岁的青娥若何果敢深究她的性欲，整部影片充饱读男女性器官的特写镜头，在守旧的70年代被法国驰名的《费加罗报》批为“对身段靠近联系的公户口展示和玷污，女仆性蒙羞"而呼吁禁演。因而在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公户口上映。这部以第一人称谈事的电影非常独特，以直接、不矫揉造故故的态度表示性的场景，直面性的题目，充饱读了自由、前卫与实验电影的风格。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼故故家、导演、演员、编剧等多重身分。她形色自身是个“清教徒”，但这很难和她的故故品联想在一齐。她19岁时写的第一本小说《轻易相处的人》，在1968年出版的时期，被列为18岁以下阻难进货的限度级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自身的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解阁阁》，由于内容描述一个14岁的青娥若何果敢深究她的性欲，且里头充饱读男女性器官的特写镜头，在守旧的70年代被法国闻名的《费加罗报》批为“对身段、靠近联系的公户口展示、玷污和凌辱，女仆性蒙羞”而呼吁禁演，因而在法国被冷冻了24年，直到本年才得以公户口上映。她频仍以故故品挑战法国（甚至全寰宇）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她故故品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，犹如导演本人违抗传统的电影（性别）范围”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的前驱，而且她的影响着力正在链接发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才顶多拍电影。她的处女故故《爱欲解阁阁》拍摄经费窘蹙，但这部以第一人称谈事的电影非常独特，以直接、不矫揉造故故的态度表示性的场景、面对性的题目。它自由、前卫与实验电影的风格，与当年的美国地下电影相当附进。十年后，她的电影《青娥36》又再度受到行家瞩目，它不只被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形色它是“少数对性有这样吸引人地赤诚探讨的电影，笔触这样鲜嫩又敏锐。”然而她的故故品并非筹算藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起顾念者的性欲，而是对人们的性态度故故心绪领悟上和形而上的申论。因而她也高洁雪白地被顾想想为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官寰宇》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不只这样，她的能力并非惟有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼搭伙编写他的电影《船续前行》的脚本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深邃影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又若何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫领受道德的病态社会，我筹算支配影像去刺激顾念众，让他们系念考自身为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后邃晓这些胆怯和恶感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像阻遏的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并治服这些不合逻辑的反应。”“我们必须迁移美学的符码，我们可以让排除物和分泌物变的可人而美好。道德的恶感来自美学的规律，我们必须挑战（性）器官让我们慌张的毕竟。而女性的阴部正犹如宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和顾念众的肯定，使布蕾亚笃信顾念众已能领受她的处女故故：“（我的）电影还是一样，只是顾念众进步了。现在我们要顾念想想顾念想想顾念众会认为它是***片，还是高出影像、长入影像所激起的情感和考验。”详情